蒋雯丽：通过拍电影回到过去，自己也寻找一下自己的精神家园

蒋雯丽·《我们天上见》

    手册：为何选择这个故事作为你的导演处女作？

    蒋雯丽：其实不是我想当导演，是因为我自己对姥爷的那段情感，想表达心情，开始想写书，觉得文笔不够，后来想，正好从事影视工作，儿时的画面也是历历在目，所以就想干脆把它拍出来。最主要的是对姥爷的情感，还有一个就是这30年社会变化太大了，我自己也感觉到比较迷失，生活的节奏越来越快，也不知道自己每天在忙些什么，也希望拍这么一个东西，那个年代和现在完全不一样，那个年代感觉很清贫，但是精神世界又是很丰富的，通过回到过去，自己也寻找一下自己的精神家园。

    手册：你想表达什么？

    蒋雯丽：这两方面就是我做这个电影的动机，也希望通过这个电影，让观众感知，一方面是我和姥爷的情感，但历史在背面，我觉得大家也能看到里边的细节，能够感受到这种生活的变化，并有所感受。

    手册：资金来自哪里？

    蒋雯丽：资金是董平先生出的，他也投资过我老公的《孔雀》和《立春》，他是我老公的好友，认识多年的好友，想拍这戏我也跟他说了，他也非常支持，说没问题，给我投资，我也特别感激他。比较顺，之前也有跟别人谈过，也有人表示想投，但董先生和我老公有两部合作，我更有信任感。

    手册：自己编剧的？

    蒋雯丽：这个剧本里的每一个字都是我敲出来的，我初次尝试，里边的每一个细节都是我亲历的，也没法找人，本来就想做一个小成本电影，没有那么多资金，所以就自己写，独立完成。但是这个中间有得到周边朋友帮助，比如顾长卫，他是第一个看到我剧本的人，看完就给我鼓励，让我有信心做下去。像作家刘恒老师帮我看过。这个过程中不管打击和鼓励都给了我很大的收获，让我冷静，选择。我也曾一度把它改得很有戏剧性，但是临开拍前，我做最后一稿的时候就想，我做这个电影的初衷是什么，是想拍一部讲究有情节而且很有戏剧冲突的电影呢，还是我呈现我拍这个电影时的最初想法？其实就是展示那个时代的一些画面，生活的变化和不同。我初衷不是要做一个职业导演，不是讲究导演的技巧，或者故事追求，我的初衷只是一个真诚的表达，所以后来我又回到了我的初衷，又把戏剧性给取消了。

    手册：遇到最大的困难是什么？

蒋雯丽：最大的困难是发行，我觉得我是创作型的人，不是卖东西的人，影片出来，发行和制作完全两套体系，制作从写剧本到执导属于创作过程，好坏自己可以衡量和选择，发行没法选择，你只能依靠别人，别人怎么安排你就怎么来，自己的作品总是希望更多人看到，所以那个时候反而是最辛苦的时期，就像考完试等待宣判的感觉。

手册：作品的命运如何？

蒋雯丽：当时是2010年清明前，第一次打了个清明档期，宣传最累了，跑了很多地方，还在都江堰做了地震后纪念活动。上映期不是很长，排片上午9点、11点、12点，晚上十一二点，好的时间段都没给我们，最后的票房多少我还真不太清楚，我跟发行还是脱节的，卖了海外还是哪里我都不是特别清楚。

    手册：对你帮助最大的人是谁？

蒋雯丽：帮助最大的人是董平老师，他全力支持我，不计回报，还好我这个电影争气，给他得了第14届釜山国际电影节最受欢迎影片奖，第13届上海国际电影节亚洲新人奖最佳影片奖，得了一些奖项也算交代。最要感谢的是我的姥爷，没有对他的这段不可逝去的情感，这30年的沉淀，也不会有这部电影。

    手册：别的导演处女作里你最喜欢哪一部？

    蒋雯丽：许多导演的处女作都很棒，很多导演后来都超越不了自己的处女作。比如张艺谋的《红高粱》、姜文的《阳光灿烂的日子》、陈凯歌的《黄土地》、顾长卫的《孔雀》、贾樟柯的《小武》我都很喜欢，很多导演的处女作都倾注了他们人生积淀到那个阶段的很多东西，技巧上不一定很娴熟，但是那股精神，那种没有约束的感觉是最棒的。

    手册：对第一次拍片的青年导演，你有什么样的建议？

    蒋雯丽：我觉得就是真诚。有很多导演，包括找我拍戏的导演，还有第一次做导演的，特别在乎技巧，或者是镜头利用，可能受看片多等影响。但我觉得内容最重要，要多问自己内心，看自己要想表达的是什么，而不是炫技。有时候拍得粗糙点也可能出质感。

导演简历：

安徽蚌埠人，生于1969年6月20日，毕业于北京电影学院表演系本科。

    2009年，执导电影处女作《我们天上见》。

   【曾念群/采访】