【原文刊登于《青年电影手册第六辑：100位华语导演的处女作》
手册：为什么选这个故事作为你的导演处女作？
陈国富：当时，吴念真给了我一个故事《国中女生》，他和当时很多新电影的前辈都希望我赶紧拍出自己的作品。故事我很喜欢，是从一个初中老师的散文里发想出来的。但这个项目迟迟找不到投资，当时沾上“新电影”标签的电影在市场上并不被看好，我的来头也不够。后来有个专拍商业片的小公司找上我，跟我说那个故事“太灰暗”，如果能改成校园喜剧，愿意给我一个机会。我挣扎了一阵子，心想是应该放弃这一行，还是应该给自己一个历练？之后想了一个全新的故事，其实也不是喜剧，只是相对不真实，我还是叫它“国中女生”，为了纪念原来的故事。
手册：你想表达什么？
陈国富：不太清楚自己想表达什么，只是想了一个还算能接受的故事。可能因为我有三个姐姐，在狭小的空间中和我一起生活，小时家中商铺里也有些女销售员来来去去，我对女孩子的世界比较敏感，一直偏爱这类题材。但如果非要说这电影有什么主题，应该是我总想帮现实人生找到一个出口。现实对多数人来说是徒然的、无奈的，但其中又有挣脱而出的可能，那个出口可能是一段感情、一个高贵的念头，或艺术想象带来的升华感，可能我所有的作品试图表达的都是这个。
手册：资金来自哪里？
陈国富：投资执导《国中女生》的公司叫“群龙”，老板是两个合伙人，他们一直拍的都是类型片，通常以当下市场需求去定制，包括林青霞主演的武侠片或低成本的青春成长片。他们通常的操作方式是提出项目后，预先向当地片商卖出发行权，这已保住制作费无虞，其他利润来自票房分红和海外销售。这是制作公司很典型的做法。
手册：自己编剧的还是找专人编剧？
陈国富：找了小野一起编剧。他也是台湾知名作家，在台湾中影任职编审，他在办公室和吴念真刚好相对而坐。我通常在小野家屋顶加盖的阁楼和他一起讨论剧本，应该是很快完稿。
手册：遇到最大的困难是什么？
陈国富：最大的困难就是我根本不懂拍电影，从未在剧组担任过任何职务，之前去别的执导现场更像探班，没认真学习，也不懂分镜。片中所有的学生都是第一次演戏，我只是聊聊天就决定这小孩行或不行，事先也不知怎么准备。原本想的多是手持摄影机执导，但摄影师在开机前几天手骨骨折。总之执导过程对我来说简直是灾难，只能随机应变。
手册：作品命运如何？
陈国富：以其周折坎坷的过程而言，结果应说差强人意。老板事后总结是“得名又得利”，虽然上映票房不是多好，但因成本极低，约100万人民币，评论也不错，参加了一些电影节，投资总体划算。
手册：对你帮助最大的人是谁？
陈国富：除了投资人，对我影响最大的是那些凭空相信“陈国富能拍电影”的人，这些人甚至比我自己还有信心。这个团队应该首推“侯孝贤、杨德昌、张华坤、吴念真、小野……”，我不确定后来的发展是否说明他们误判，但一个不学无术的影迷，如果前方少了那道光，是无路可循的。
手册：别的导演处女作里你最喜欢哪一部？
陈国富：实在无从答起。厉害的应该很多，也不记得谁的第一部是哪一部。高达的《精疲力尽》，还有西德尼·吕美特的《十二怒汉》，难说哪部更喜欢，依想起的时间而定吧。前者让你觉得电影怎么拍都行，影迷万岁；后者展现通俗的颠覆力量，精准工艺是王道。不过两位好导演后来的作品都没发出再大的威力，和奥逊·威尔斯的《公民凯恩》一起成就了“处女作的迷思”……也许我应该庆幸自己的第一部非常一般。
手册：对第一次拍片的青年导演，你有什么样的建议？
陈国富：第一，要认真学习实务，认真体悟“喜欢电影”和“拍电影”是两回事。第二，如没机会学习或懒得学习，也可随地拿起摄像装置就拍。第三，如果拍出的东西周围的人觉得不怎么样，无论是明说或潜台词，你可以考虑其他专业。第四，不要将当导演作为人生梦想，一辈子能看好电影才是梦想。
【程青松/采访】
导演简历：
台湾人。
1990年，执导处女作《国中女生》。1993年，执导《只要为你活一天》。1995年，执导《我的美丽与哀愁》。1998年，执导《征婚启事》，第36届台湾电影金马奖评审特别奖。2002年，执导《双瞳》。2009年，与高群书联合执导《风声》。
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