程青松上世纪60年代生人，重庆云阳人，毕业于北京电影学院电影文学系，曾做过编剧，担任过国内各大电影节的策划、撰稿和导演。他编剧的作品有《电影往事》《丛林无边》
《沉默的远山》等，出版著作有《国外后现代电影》《我的摄影机不撒谎——先锋电影人档案》《看得见的影像》等，作为一名电影人，他全方位地展示了自己的才华和勤奋。无
论出书、写剧本、策划电影节，他都做得有声有色。
2009年，他创办了中国电影“金扫帚奖”，这个奖项有别于官方、主流电影节颁发的以鼓励表彰为主要目的，而是由网友和独立影评人参与评选，本着专业和独立的精神，为鞭策
中国电影而设立的奖项，不由让人想到国外的“金酸莓奖”。“金酸莓奖”历时19年才迎来第一位领奖人，而“金扫帚奖”在举办第四届时就同时有两位获奖人接受奖项，这也说
明中国电影人有着充分的自嘲和自励的精神。
约定采访那天，他说正忙于这一届“金扫帚奖”的主持工作，很多事情箭在弦上，所以采访一再延后。这个奖项每年由《青年电影手册》主办，而这本在电影界专业性极强的书籍
，如今已出到第六辑，每一次出版，都在年轻群体中引起不小反响。因为这本书及这个奖项的存在，会激起很多民间的共鸣，里面收录及采访的导演、电影作品并非国内主流电影
市场宣传的那一套，宣扬的是一种独立、客观及口碑不错的影片，要做到这一点，必须逆流而上，自然也引起很多电影人的关注和尊重。
在最新这一本《青年电影手册》当中，程青松伙同他的团队向华语电影100位导演提问，围绕他们拍摄处女作时的情怀和遭遇展开对话，虽然问题大同小异，却得到各种丰富的回
答信息。在如今信息畅通的时代，采访的手段也是形式各样，他们或电话采访，或邮件采访，甚至连微信、微博都用上了，实在采访不到的，就通过一些资料的整理搜集尽量完整
地呈现给影迷。
从贾樟柯的《小武》、陈凯歌的《黄土地》、陈可辛的《双城故事》、姜文的《阳光灿烂的日子》，到魏德圣的《海角七号》、薛晓璐的《海洋天堂》、赵薇的《致我们终将逝去
的青春》等等，100位华语导演或详尽或笼统的展现了他们第一部作品所要表达的主题，他们所要发出的声音，这些导演至今仍活跃在电影圈，时不时就能在国内外大小电影节上
看到他们的身影。很多时候，我们会从他们获得成就那一刻开始关注，从之前一直被忽略，到成名成家，导演们的辛酸路向谁诉说？书中可以一窥究竟，而且通过此书的采访，你
可以看到很多导演虽然成就斐然，但对自己电影生涯中第一部作品饱含的情感是最深也最炽热的，犹如每个人的初恋，当第一眼爱上时就终生难忘。只要情怀不变，电影中的灵魂
也是一如往前。
每年，涌向电影学院大门的身影上千上万，而涌向电影导演这个身份的也是不计其数，很多摄影师、演员、编剧纷纷转型当起导演，电影市场的纷繁零乱让人目不遐接，也很难从
中辨别精品和次品——不过，幸亏有程青松这样一批专业的电影人引领着大家，让我们近距离地看到一批当下优秀的电影人他们在想什么。
问：听说新一届的“金扫帚”奖刚刚评选出来，这是一个什么样的奖项？能否谈谈其中的评选要求和这一届的情况？
答：这是一个鞭策、激励中国电影，评选年度最令人失望电影的奖项。评选分两个阶段，第一个阶段在九大网站公布入围名单，由网友投票产生提名名单，第二个阶段由影评人，
学者，媒体人组成的评委团在提名名单里选出最后的获奖者。今年选出的最令人失望影片是《富春山居图》《小时代1、2》和《私人订制》。媒体报道和网友习惯称这些最令人失
望影片为烂片。最令人失望编剧是王朔。最令人失望男演员，女演员分别由杜海涛和景甜获得。
问：《青年电影手册》在策划和出版过程中碰到过什么样的难题？
答：我是这本书的主编，策划由我和其他编辑共同完成。这一期遇到的最大难题就是联络各位面对面接受采访的导演，以及催促电子邮件接受访问的导演。大家都很忙，能抽出时
间来不容易。最有趣的是王小帅导演，他是在微信上用语音接受访问的。
问：您作为主编，能否谈谈当初为何打算做此书的构想？
答：我每年在座金扫帚奖的颁奖典礼上听到很多杰出的导演和演员跟我说，一定要坚持办下去。我很受鼓舞。在这个缺乏真正独立声音的时代，我希望《青年电影手册》能发出独
立的最中国电影的看法，同时也能影响到现在那些喜欢电影的年轻人，让他们了解到被主流媒体忽视到的声音。
问：这一期怎么想到做“100位华语电影导演处女作”这个选题的？罗列那么多导演的作品，试图用这种方式找到什么？
答：对100位华语导演处女作的访问，正好构成了当代华语电影的历史，这是令人激动的一个选题，当然，也给我们带来了很多困难，数量实在是太多了。我们花费了将近一年的
时间才完成这件事。
问：您认为处女作最能见证导演的哪些东西？
答：第一部作品，是最诚恳，最纯粹，同时又是力气最饱满的时刻。
问：在100位华语导演当中，你认为其处女作对现世影响还仍深厚的导演是哪几位？能否具体谈谈？
答：姜文的《阳光灿烂的日子》，贾樟柯的《小武》，章明的《巫山云雨》，路学长的《长大成人》，王超的《安阳婴儿》，蔡明亮的《青少年哪吒》，顾长卫的《孔雀》，蒋雯
丽的《我们天上见》，很多导演的处女作都很棒。
问：这么多华语导演，根据地域划分，他们在处女作的风格意识上有何不同之处？
答：我觉得风格不是按照地域来区分的，而是按照导演的创作个性来区分的。每个导演都有自己的个性，都不同。
问：赵薇的处女作《致我们终将逝去的青春》破了有史以来处女作电影的票房，您觉得这是演员转型当导演的一大优势吗？
答：当然不是。这只是一个特例。英雄不问出处。
问：您如何看待郭敬明的“粉丝电影”收获高票房这件事？
答：正好见证了这个时代的浮夸。
问：贾樟柯每一部电影出来都会引来争议，同时也在国外电影节上屡获殊荣，最近他的《天注定》被认为是新闻拼盘，您怎么看待他这部作品？
答：这个电影目前还不能在大陆上映，并没有给大家争议的机会。《天注定》勇敢地向当下社会取材，用冷峻的镜头聚焦四个大众耳熟能详的社会事件，从中完成艺术的高度提炼
与惊人的视觉再现，并重新赋予了这些新闻故事时代的思考。影片不论是题材把握还是艺术价值，都足以名垂影史。贾樟柯在看似呈现暴力循环的银幕表象上，倾注了他对此时此
地的深厚情感，既有悲天悯人的关照，更有忧时伤生的冷峻视角。贾樟柯用他的目光照耀了中国电影未能照见的地方，为中国现实题材电影树起了一座全新标杆。
问：您认为现在中国电影的整体形势如何？觉得哪些地方仍存在缺陷和不足？
答：现在是中国电影生产烂片最多的时期，既不尊重电影艺术本身，又不尊重观众。好电影稀缺，非常少。去看看豆瓣上的网友怎么评价中国电影的就自然知道缺陷和不足是什么
了。
问：中国独立电影更注重的是什么？您如何看待独立电影和商业电影的命运？
答：中国独立电影的精神核心就是自由的书写。独立电影不在体制之内，不受体制的限制。商业电影，由于收到审查条例的束缚，发展也并不顺畅。
问：刁亦男的《白日焰火》刚在柏林擒获金熊奖，但是这位导演没有收罗在你这本书中？
答：全球有几百乃至上千上万的华语导演，我们不可能一一收录到书中。
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